《白鹿原》幾經(jīng)波折，終于上映了。究竟這部《白鹿原》是不是讀者心目中的白鹿原呢，這部《白鹿原》值不值得期待呢?據(jù)了解，這部《白鹿原》既沒有預(yù)期的口碑，也沒有預(yù)期的票房，這部156分鐘的公映版只保留了田小娥這條線索，讓觀眾實(shí)在摸不著頭腦。

　　籌備9年、拍攝3年，根據(jù)陳忠實(shí)同名小說改編，由段奕宏、張雨綺、張豐毅等主演的影片《白鹿原》“歷經(jīng)磨難”，近日終于上映。就目前的反饋情況看，這部吊足觀眾胃口、展示了導(dǎo)演王全安雄心大志的“史詩(shī)作品”并未收獲預(yù)期的口碑，批評(píng)和惋惜之聲不在少數(shù)。

　　有的電影讓你從一開始就抱著純粹消遣的態(tài)度，有的電影則讓你懷著一顆等待被征服的心，以致一旦在細(xì)節(jié)推敲上略有差池，便會(huì)失望如潮，《白鹿原》屬于后者。

　　洋洋灑灑50多萬(wàn)字的長(zhǎng)篇小說《白鹿原》獲得了第四屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，中國(guó)電影便開始了對(duì)《白鹿原》的關(guān)注，第四代導(dǎo)演吳天明，第五代導(dǎo)演張藝謀、陳凱歌都曾努力想把這部小說改編成電影。但業(yè)界有句話，“越好的小說越難改”——正因?yàn)椤栋茁乖愤@條“船”太大，人物、道具、場(chǎng)景環(huán)環(huán)相扣，所以很難改編。接過舵盤的王全安首先要做的是“舍棄”和“重塑”，用最精煉的電影語(yǔ)言放大原著中最深刻、最感人的因素。

　　不過，我們無(wú)緣看到被評(píng)價(jià)為“劃時(shí)代”的220分鐘初剪版，但就目前影院放映的156分鐘版本《白鹿原》來(lái)說，不熟悉原著的觀眾普遍感覺情節(jié)跳躍，有些虎頭蛇尾;熟悉原著者可能會(huì)覺得寡淡無(wú)味，只看了半部《白鹿原》——從體量上看，1993年版《白鹿原》共680頁(yè)，電影中留到最后的田小娥在第 340頁(yè)就死于梭標(biāo)下;而就小說所表達(dá)的主題來(lái)說，無(wú)論從深度還是廣度，電影甚至都難及原著的一半。

　　影片后半段，敘事節(jié)奏明顯加快，畫面因?yàn)榧糨嫸霈F(xiàn)跳躍感。令人垂涎的油潑面、慷慨激昂的秦腔、一再被表達(dá)的麥浪……王全安把這些符號(hào)化的東西做足了，讓人聯(lián)想起30年前的張藝謀。但問題是，搭好了戲臺(tái)，戲卻沒能唱響——一段、兩段，點(diǎn)到即止，欲說還休。白嘉軒的背景沒有交代清楚，鹿兆鵬的革命顯得非常匆忙，長(zhǎng)工鹿三的瘋狂缺少必要鋪墊……隨著悲劇的氛圍越來(lái)越重，觀眾期待的高潮卻始終沒有出現(xiàn)，寒來(lái)暑往、串接轉(zhuǎn)場(chǎng)，導(dǎo)演的鏡頭似乎始終沒有離開過田小娥。就這樣，“白鹿原”從一個(gè)廣袤的地理概念被簡(jiǎn)化成了一間破窯、一席炕和一個(gè)女人，盡管故事性和戲劇張力得到了強(qiáng)化，卻忽略了原著中“新與舊”、 “家與國(guó)”的沖突，觀眾捏合眼前的碎片，看不到一個(gè)時(shí)代波瀾壯闊的興衰沉浮。

　　20多年前，陳忠實(shí)用手中的筆為白鹿原賦予了靈魂，那只在雪地里奔跑的神鹿和它所代表的神圣純凈的世界，就是白鹿原人的信仰所在。現(xiàn)在，我們可以對(duì)這部已難覓神鹿蹤跡的改編電影挑刺，但不能否認(rèn)，這部有著美得不能言說的土地、燃燒的夕陽(yáng)、金黃的麥田、圖騰般兀立的牌坊的文藝片，還是會(huì)和那些質(zhì)地相似的電影一起，比如《活著》、《黃土地》等，在觀眾心里留下些什么。