“微信媽媽群里全瘋了，都在討論這部劇。”

改編自亦舒小說的電視劇《我的前半生》本周才開播，已經顯露出了爆款的品相。

除了一眾原著粉哭暈在廁所帶來的話題度，和集齊新老戲骨的豪華陣容，媽媽們追劇的重點，是對當下婚姻現實殘酷壓抑的感同身受，和對女主命運的義憤填膺。

（女主對丈夫出軌對象說的這段話，讓很多女人大呼太戳心）

女主角子君大學畢業后早早嫁做人婦，老公賺錢、保姆帶孩子，在安逸富足的生活里被圈養成一個廢物。直到丈夫出軌，她的世界轟然倒塌。而收留她的大學同學唐晶從畢業開始就在職場廝殺，早已有所成就，兩個女人的前半生是截然不同的兩條路。

小說的時代背景是上個世紀80年代的香港，移植到當下的上海，香港少婦成了上海作女，看似無縫連接的改編里，出現了一個最吊詭的部分：

在小說里，另類的是拼職場的唐晶，當時的女人大多以安穩歸宿為榮，就像小說開頭的子君，信奉“做主婦不需要天才，但需要運氣”。

時代進步到今天，另類的那個成了子君，再沒有人會安耽地以為嫁得好就是可以依仗終生的歸宿。雖然在電視劇一開頭子君就熟練地發了個朋友圈曬幸福，但是這個角色的內核仍是上個世紀的：所有精力拿來防備丈夫身邊出現任何年輕漂亮的小姑娘。（有時間刷朋友圈，好歹做個微商吧？）

我以為，唐晶勸子君的這段話，應該已經是常識了。電視劇里的子君卻捂起耳朵：我不想聽你們現代女性那一套。

很想問編劇：對全職主婦到底是有什么誤會？

我的朋友葉子嫁給了天才學長，畢業后她當了一年英語老師。沒多久，學長的創業公司開始賺錢，成了互聯網新貴。后來她回家做全職主婦，家里有保姆，平時朋友圈畫風確實是令人艷羨的曬娃、旅行、名媛趴、下午茶——但是（所有故事都有個但是），她一直在接翻譯的活，每天晚上娃睡后查資料、翻稿子，這種零活一單也就是幾百塊的收入，她卻沒有放棄過，為什么？（廢話，為了收入啊！）

收入背后，是她清醒的自我選擇：幾百塊的零活，也要能夠應付催稿的壓力、更新專業能力，并且收獲成就感。

我的小區媽媽群里，全職主婦們幾乎都會找點事做（哪怕做個微商呢）：

有個廚藝好的媽媽，一開始每天煮兩鍋鴨舌頭、雞爪在自家小區配送，漸漸越來越受歡迎，她自己開著車帶著娃去送貨，再到發展成本城快遞配送，成了樁不大不小的鹵味生意。我是她的老顧客，上周末碰到她挺著個肚子送貨，說是懷二胎了，生意還在做，“就是為了有點喜歡的事做。”她說。

你看，對她們來說，全職主婦只是一種權衡之下的自主選擇——每種選擇都需要付出代價、但也帶來機會。就像電視劇里的女主，再不濟，以她花在挑選時裝和保養皮膚上的功夫，經營個微博當小網紅，說不定也能成帶貨機。

原著里最擲地有聲的一句話，是母親哭著說離婚了你就什么都沒有的時候，女主說：

不必哭，我會爭氣，我會站起來。

雖然是改編得略狗血的電視劇，我也期待看到子君擦干眼淚，站起來往前走。

其實，一個真正被老公圈養得不諳世事的女人如何走出婚姻，這個故事我們在現實中也已經見過了：

“曉松平靜地對我說，他想結束這段婚姻。和我在一起生活他感到不快樂，他想要更多的自由和創作空間。”

2014年6月，夕又米在微博發布聲明，坦陳已在一年前與高曉松離婚。

她19歲成了高曉松的小嬌妻，在家養女兒，一夕之間婚變，她形容那種感覺：

“從童話世界被忽然扔進傾盆大雨，渾身濕透。他教會我認識這個世界，曾有無數幻想，但從未真正考慮過生活的殘酷。”

當她明白自己不能再做誰的附庸，為了女兒也必須堅強起來的時候，也一度迷茫，“做什么呢？嫁人之后我從沒上過一天班。”

生活終于不再讓她繼續做一只無憂無慮的小白兔，“起初我很不自信，當我真正直面生活的沉重、繁忙，反而活得更加充盈和開闊。遇到無數的困難。像一個大病初愈、死后重生的人一樣，才明白誰離開誰都不可怕。”現在她找回了自己的名字，也有了一份時尚博主的事業。

而她的前夫高曉松，剛剛新開了一個音頻節目，談到自己有一次和李宗盛大哥聊人生，大哥說：

生活無非是兩個字，“熬”和“拼”，很多人以為自己可以熬，熬了很多年以后發現還是要“拼”，那還不如，早一點拼。

這段話，看起來是中年男人的感悟，但是也實在很適合送給夕又米和子君。

沒有什么是女人應該做的，也沒有什么是女人不能做的。感謝時代給了我們更多選擇，女人擁有了空前多的自我實現路徑，雖然會難，但是實在不必像上個世紀那樣，把失去丈夫當成女人最大的失敗。

PS 你可能不知道的冷知識

1925年，魯迅寫了《傷逝》，子君和涓生是一對沖破封建阻隔追求愛情的青年男女，出走家族后生活無以為繼，悲劇告終。

亦舒創作《我的前半生》時，移植了子君和涓生的名字，婚后被遺棄的子君，在新的時代里終于能夠自強自立。

時至今日，那個毫無出路的子君已經是100年前的事了，希望編劇不要給她安排一條靠男人的新出路。