春風裊娜游絲解釋

春風裊娜·游絲

清-朱彝尊

倩東君著力，系住韶華，穿小徑，漾晴沙。正陰云籠日，難尋野馬，輕飏染草，細綰秋蛇。燕蹴還低，鶯銜忽溜，惹卻黃須無數花。縱許悠揚度朱戶，終愁人影隔窗紗。

惆悵謝娘池閣，湘簾乍卷，凝斜盼，近拂檐牙。疏籬罥，短垣遮，微風別院，明月誰家。紅袖招時，偏隨羅扇，玉鞭裊處，又逐香車。休憎輕薄，笑多情似我，春心不定，飛夢天涯。

翻譯：

你借著春神之力，系住了美好的時光。穿越過郊野的小路，在陽光下的沙洲上游漾。當陰云籠罩太陽時，你很難尋到水面野馬似的云氣;輕微的涼風染綠了野草，你像細細的秋蛇盤結在草際。燕子踏你時你飄向低處，鶯兒銜你時你忽然溜去;你調皮地逗惹地上的無數落花，和它們盡情地嬉戲。縱使你悠悠揚揚地飄過紅門，終究要發愁那人影被紗窗隔住。

你惆悵地飄蕩在美女的閨樓外，湘妃竹簾兒正巧剛剛卷起，你便斜斜地凝眸向里望去，還將身子就近在牙狀屋檐上掛住。你又飄過疏籬短墻相隔的別院，那里微風習習，你感到十分驚奇：誰家的庭院風景這樣美麗!飄到街上看到美女搖扇時，你偏要隨著羅扇扭來擺去;而當玉鞭抽馬香車離去時，你又追在車后糾纏不已。啊，請不要憎惡游絲輕薄，好笑的是多情的游絲與我相似，我思念愛人的心就不能平靜，夢魂常常向天邊飛去。

注釋：

游絲：飄游在空中的蜘蛛等昆蟲所吐的絲。

倩東君著力：借助春天之神的力量。倩，請人代作，這里是借助之意。東君，春天之神。

韶華：美好的時光。這里指春光。

野馬：形容浮動在水面的云氣。《莊子·逍遙游》有：“野馬者，塵埃也。”成玄英疏：“青春之時，陽氣發動，遙望藪澤之中，猶奔馬，故謂之野馬也。”

輕颸(sī)染草：輕微的涼風染綠了野草。颸，即涼風。

細綰(wǎn)秋蛇：綰，盤結之意。秋蛇，形容游絲如秋天的蛇。

蹴：踏。

朱戶：紅門。

謝娘池閣：美女的閣樓。謝娘，原指晉王凝的妻子謝道韞，因其才華出眾，后代指才高貌美的女子。

湘簾乍卷：湘妃竹簾剛卷起。

檐牙;即牙檐，牙狀的房檐。

疏籬罥(juàn)：纏繞著稀疏的籬笆。罥，纏繞、牽掛。杜甫《茅屋為秋風所破歌》：“茅飛渡江灑江郊，高者掛罥長林梢，下者飄轉沉塘坳。”

輕薄：用輕佻浮薄的態度對待婦女。

賞析：

這首詞首二句意說，空中飄忽的游絲，有如春天之神(東君)手中長長的帶子，把時光系住。兩句暗用比喻，點明游絲見于春季。接著兩句寫它在野外飄忽、蕩漾的情景。接下來四句說陰云籠日，水面上看不到浮動的云氣;微風輕拂，染綠了春草，那細細的游絲，就象盤結的秋蛇。前三句寫春陰景色，后一句以“綰秋蛇”設喻，生動地寫出游絲之狀。以上八句，運用兩個比喻以及“系”、“穿”、“漾”、“綰”四個動詞，加上季節、天氣、環境的襯托，寫出了游絲的情態，畫面寧靜中帶有飄忽的動感。八句只就游絲本身著筆，下面“燕蹴”三句，則由游絲本身引出“燕”、“鶯”、“花”等春天之物，用“蹴”、“低”、“銜”、“溜”、“惹”等字使游絲與三者關聯，組成另一個春日游絲的畫面。較之前一個畫面更富生趣，動感更強，描寫也更為生動。自“縱許”二句至全詞的結尾，畫面又一次轉換——主角是游絲與人，游絲的描寫又推進一層。“縱許”二句，以戶外為環境，是上下片的過渡。朱戶，朱門，指貴族的邸宅。一“縱”、一“終”，一“度”、一“愁”，詞筆轉折，寫出欲“度”不“度”之狀。兩句用擬人手法。

下片承上片最后二句，將游絲與人的畫面繼續拓展，仍用擬人手法。三句以戶內為環境。謝娘，晉王凝之妻謝道韞。因其才學過人，后因作為有學問的女子之稱。此泛指女子。“惆悵”與上片“愁”字呼應，寫怕被人看見的心理。“凝斜盼”，寫神態。三句將游絲左右飄蕩，若即若離之狀態寫得出神入化。“疏籬”之句，仍寫戶內，環境由池閣”挪至疏籬短墻相隔的“別院”。接著由戶內轉到街上:“紅袖招時，偏隨羅扇;玉鞭墮處，又逐香車。”玉鞭，鞭之美稱。處，與上句“時”字義同，非指處所。香車，女子所乘之車。一“招”、一“隨”、一“墮”一“逐”，見出“輕薄”。四句將游絲擬作“春心不定”的“輕薄”男子。歇拍以諧謔之筆將作者自己作比。對“紅袖”四句的描寫起畫龍點睛的作用。

綜上所述，這首詞通過畫面的不斷的變換，運用比喻、擬人等多種手法，將所詠之物寫得形神兼備。全篇“層臺嬋媛”(譚獻《篋中詞》)，體物入微，用字準確，處處顯示出作者的功力。