臨江仙引上國柳永拼音版

作者：柳永 朝代：宋代

原文：

上國。去客。停飛蓋、促離筵。長安古道綿綿。見岸花啼露，對堤柳愁煙。物情人意，向此觸目，無處不凄然。

醉擁征驂猶佇立，盈盈淚眼相看。況繡幃人靜，更山館春寒。今宵怎向漏永，頓成兩處孤眠。

拼音解讀：

shàng guó 。qù kè 。tíng fēi gài 、cù lí yàn 。zhǎng ān gǔ dào mián mián 。jiàn àn huā tí lù ，duì dī liǔ chóu yān 。wù qíng rén yì ，xiàng cǐ chù mù ，wú chù bú qī rán 。

zuì yōng zhēng cān yóu zhù lì ，yíng yíng lèi yǎn xiàng kàn 。kuàng xiù wéi rén jìng ，gèng shān guǎn chūn hán 。jīn xiāo zěn xiàng lòu yǒng ，dùn chéng liǎng chù gū mián 。

翻譯：

我在華州，但現(xiàn)在要離開了。停下車駕，匆促地參加送別的筵席。只見河岸邊帶露珠的花朵似乎正在悲哀的哭泣，對面長堤上茂密的柳林也仿佛被憂愁籠罩。面對此景，觸目傷懷，那物的情狀、人的情緒無處不凄涼悲傷。

醉意蒙蒙中仍持握韁繩騎馬佇立，飽含離情眼淚的雙眼，彼此相看，不忍離去。更何況這一離別，將是彩繡幃帳中人孤寂，山中館驛春夜寒。今宵將怎樣面對這漫漫長夜，一下子分居兩處，獨自而眠。

注釋：

臨江仙引：詞牌名，柳永據(jù)《臨江仙》作引曲，《樂章集》注“南呂調(diào)”。雙調(diào)七十四字，上片十句兩仄韻、四平韻，下片六句三平韻。

上國：泛指京都以西地區(qū)，此處指華州。

去客：指離開陜西的人。

飛蓋：車蓋。車行時蓋衣因風而飛動，故稱。此處代指車駕。促離筵(yán)：匆促的離別筵席。

綿綿：連續(xù)不斷的樣子。

岸花啼露：岸邊的花上還帶著朝露。啼：啼哭。

煙：薄薄的霧氣。

觸目：目光所及。

征驂(cān)：駕車遠行的馬。

繡幃：指閨閣。

山館：山野驛館。

怎：怎奈。向：語助詞。漏永：指夜長。漏，滴漏，是古代的計時器。

賞析：

詞的上片寫離別之后的情景。“上國”二句，點明主題，寫離別之情。開端兩句都是二字短句，接下來的第三句雖為六字，卻需三字停頓一下，敘事的句子語勢富有節(jié)奏卻十分急促，化了詞人的行色匆匆，又與下句“長安古道綿綿”形成鮮明的對比。行色匆匆說明詞人與親人離別的時候也是短暫的，道途“綿綿”則又意味著難以再次相聚。詞的開端即通過敘事與寫景為全詞鋪設了濃重的悲劇氛圍。“岸花啼露”、“堤柳愁煙”是描繪離別之景，清代學者王國維在他的《人間詞話》里寫道：“昔人論詩，有景語情語之別，不知一切景語皆情語也”。“岸花”本是樂景，但是詞人卻以“啼露”修飾，頗有杜甫“感時花濺淚，恨別鳥驚心”(《春望》)的感覺，因為詞人“啼”、“愁”，所以他才會看到“岸花啼露”、“堤柳愁煙”。這里的“露”又象征著人的眼淚，“煙”象征著人的愁情。以景寫情，又移情于景，分不清是情還是景，這既是“物情”，又是“人意”。接下來的“物情人意”四字，下的十分精當，所營造的意境又極其凄絕、迷離，自是“向此觸目，無處不凄然”了。

詞的下片轉而寫與妻子分別時的情景。過片換頭句寫臨分手的瞬間。“醉擁征驂猶佇立”，這時詞人已經(jīng)喝醉了，坐在車上，詞人卻想“佇立”，想要留在此地，不想繼續(xù)走下去了，這是因為思念所致。“盈盈淚眼相看”，“盈盈”的淚水飽含著依依惜別的情意，這里其實也暗示了車子的走動，不然又怎會淚眼“盈盈”。當對方已經(jīng)在視線中消失的時候，詞人又想到今次離別之后的孤寂，寫孤寂分別從雙方著筆：先寫妻子這邊，“況繡幃人靜”;后寫自己，“更山館春寒”。彼此一個在“繡幃”，一個在“山館”，但同樣是“人靜”、“春寒”。這是一組工穩(wěn)的對偶句，“況”、“更”為領字，“人靜”、“春寒”是互文，遣詞造句極為考究。煞拍一韻合二處為一體，“今宵怎向漏永，頓成兩處孤眠”，同一個“今宵”，同樣的“漏永”，同樣的“孤眠”，也同樣是無可奈何，更是無法忍受的。

詞的上片，時間、空間相對靜止，餞別之時、臨岐之地;下片時間、空間相對處于推移變化中，時間延長，空間擴展。時空設計上的匠心，把離情抒寫得既有濃縮的情致，又有綿長的余韻。

這首《臨江仙引》在構思布局以至旨趣上，均頗為類似著名的《雨霖鈴·寒蟬凄切》，但詞意較為高潔，較少纏綿細膩之狀，又沒有“千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”的寥廊、“楊柳岸，曉風殘月”的清雅，故而在意蘊豐厚上明顯遜于后者，其影響自然遠遠不及后者。