惜秋華·七夕翻譯

惜秋華·七夕

作者：吳文英 朝代：宋代

原文：

露罥蛛絲，小樓陰墮月，秋驚華鬢。宮漏未央，當(dāng)時(shí)鈿釵遺恨。人間夢(mèng)隔西風(fēng)，算天上、年華一瞬。相逢，縱相疏、勝卻巫陽(yáng)無(wú)準(zhǔn)。 何處動(dòng)涼訊。聽(tīng)露井梧桐，楚騷成韻。彩云斷、翠羽散，此情難問(wèn)。銀河萬(wàn)古秋聲，但望中、婺星清潤(rùn)。輕俊。度金針、漫牽方寸。

拼音解讀：

lù juàn zhū sī ，xiǎo lóu yīn duò yuè ，qiū jīng huá bìn 。gōng lòu wèi yāng ，dāng shí diàn chāi yí hèn 。rén jiān mèng gé xī fēng ，suàn tiān shàng 、nián huá yī shùn 。xiàng féng ，zòng xiàng shū 、shèng què wū yáng wú zhǔn 。 hé chù dòng liáng xùn 。tīng lù jǐng wú tóng ，chǔ sāo chéng yùn 。cǎi yún duàn 、cuì yǔ sàn ，cǐ qíng nán wèn 。yín hé wàn gǔ qiū shēng ，dàn wàng zhōng 、wù xīng qīng rùn 。qīng jun4 。dù jīn zhēn 、màn qiān fāng cùn 。

翻譯：

七夕之夜，小徑上已結(jié)起了蛛絲，西面小樓遮暗了斜墮的月兒，秋風(fēng)吹亂了我頭上的花發(fā)。皇宮中正傳出漏聲，我想起傳說(shuō)中王母娘娘狠心地用鈿釵劃出了一條銀河，活生生地將牛郎織女分隔在兩岸這一遺憾事。人世間的男女愛(ài)情也是如夢(mèng)易醒，似風(fēng)易散，算起來(lái)到是天上神仙度年如日，一瞬而過(guò)。牛郎織女雖是一年一度鵲橋會(huì)，但這相會(huì)也會(huì)很快來(lái)到的。縱然他們的相逢，似乎有“相見(jiàn)不相識(shí)”的滋味，但能夠有這一年一度鵲橋會(huì)的準(zhǔn)確時(shí)間，總勝得過(guò)那巫山神女的來(lái)去無(wú)蹤，毫無(wú)準(zhǔn)訊。

不知從什么地方吹來(lái)一股涼沁的秋風(fēng)，耳中頓時(shí)聽(tīng)到有桐葉飄落露井臺(tái)上的簌簌聲，觸動(dòng)了詞人像屈大夫吟哦著楚辭一般湊成了哀切的韻律。因秋風(fēng)起而仰望青天，只見(jiàn)彩云被風(fēng)分散，又想到天上的鵲橋恐怕也被風(fēng)吹斷了吧。那牛郎與織女兩人的離別情，是沒(méi)有誰(shuí)能問(wèn)得清楚的。天上的銀河已經(jīng)把他們阻隔了千萬(wàn)年，人們只能望見(jiàn)織女星閃爍，好像在閃動(dòng)著她那晶瑩的淚珠似的。我望著那些繡娘們?cè)谄呦χ衅砬蟆敖疳槨保＋@“乞巧”的情景，不覺(jué)又牽扯出無(wú)限感慨。

注釋：

惜秋華：詞牌名。夢(mèng)窗詞入夾鐘商。雙調(diào)九十三字，上片四仄韻，下片六仄韻。

露：通“路”，指小徑。罥(juàn)：懸掛，掛結(jié)。

陰墮月：形容七夕之月，彎而不明，月亮將墮之時(shí)。

宮漏：指鐘漏，古代計(jì)時(shí)器。未央：未完，未盡。

鈿釵遺恨：一本作“鈿釵送遺恨”。

巫陽(yáng)：女巫名。出自宋玉《招魂》。

露井梧桐：用桐葉知秋意。露井：無(wú)井欄井蓋之井。

楚騷：泛指《楚辭》與屈原作品。翠羽：指鳥(niǎo)鵲。

婺星：婺女星。又稱女宿、須女。

度金針：古代七月七日夜之習(xí)俗，婦女穿七孔針以乞巧。

方寸：指心。

賞析：

這首詞的上片緊扣題旨“七夕”，反復(fù)論述天上勝過(guò)人間;下片從詞題“七夕”引申發(fā)揮，抒發(fā)對(duì)所愛(ài)女子無(wú)由再會(huì)的感嘆。全詞化用七夕牛郎織女的故事來(lái)抒寫懷念去姬之情，將景物描寫、敘事、抒情三者結(jié)合，善用景物托情，風(fēng)格含蓄委婉。

此詞發(fā)端“露罥蛛絲”一韻，從描寫所居環(huán)境人手：斜月下，夜露閃爍，小樓上，蛛絲懸掛。“蛛絲”“小樓”與《荔枝香近·七夕》“蛛絲暗鎖紅樓”意同，均以環(huán)境描寫，暗寫了姬之離去的蕭索。“秋驚華”人物進(jìn)入畫面，言時(shí)光荏苒，人已年老鬢斑，此抒發(fā)了詞人嗟老的感慨。“宮漏未央”一韻，轉(zhuǎn)筆寫姬去之遺恨。此從側(cè)面表現(xiàn)了詞人輾轉(zhuǎn)反側(cè)、夜不成寐之狀。“當(dāng)時(shí)鈿釵遺恨”一句，化用白居易《長(zhǎng)恨歌》“釵留一股合一扇，釵擘黃金合分鈿”，抒發(fā)了當(dāng)時(shí)與姬分手之遺恨。“人間夢(mèng)隔西風(fēng)”一韻，反用白居易《長(zhǎng)恨歌》“但教心似金鈿堅(jiān)，天上人間會(huì)相見(jiàn)”，言天上瞬，人間數(shù)年，心無(wú)金堅(jiān)。天上人間難于相見(jiàn)，而且，夢(mèng)又被西風(fēng)吹斷，夢(mèng)中也難于相見(jiàn)了，其悵然之情溢于言表。“相逢，縱相疏”一韻，又轉(zhuǎn)筆寫牛郎織女，他們雖然每年七夕才能相會(huì)，縱然會(huì)面稀疏，但總勝于自己與蘇姬之間的永不相聚。“巫陽(yáng)無(wú)準(zhǔn)”化用宋玉《招魂》的典故：“帝告丞陽(yáng)(女巫)曰：‘有人在下，我欲輔之。魂魄離散，汝筮予之’。巫陽(yáng)對(duì)曰：‘掌夢(mèng)!上帝其命難從。若必筮予之，恐后之謝，不能復(fù)用巫陽(yáng)焉。’”言女巫不為其招魂，因此兩人不能夢(mèng)魂相聚。此將牛女相聚雖短，與自己分而不聚作了對(duì)比，既切“七夕”之題，又深一層地表達(dá)了憶姬之悲。此與《荔枝香近·七夕》：“天上未比人間更情苦”之意相同。

過(guò)片“何處動(dòng)涼訊”二韻，轉(zhuǎn)筆再寫眼前之景，與上片小樓墮月，秋驚華鬢相呼應(yīng)，繼寫秋，梧桐葉落，陣陣秋聲，好像化作楚辭悲嘆的音韻。此處以一問(wèn)一答的方式，抒發(fā)悲秋之情。“彩云斷”一韻，化用李白《宮中行樂(lè)詞》的語(yǔ)典：“只愁歌舞散，化作彩云歸。”以彩云飛斷，鵲鳥(niǎo)飛散的形象來(lái)比喻與姬的分手。“此情難問(wèn)”是直抒胸臆法抒發(fā)感慨。“銀河萬(wàn)古秋聲”一韻，轉(zhuǎn)筆，扣題“七夕”寫牛郎織女事，言萬(wàn)古以來(lái)，人們聽(tīng)到秋聲，仰望婺女星時(shí)，總是一片清新潤(rùn)朗，然而又可望而不可即。在此進(jìn)一步表達(dá)了姬去遙遠(yuǎn)的思憶之情。最后“輕俊，度金針”二韻，以七タ習(xí)俗結(jié)情。七夕之夜，婦女穿針乞巧，自己也想用金針牽動(dòng)她的內(nèi)心，然而一個(gè)“漫”字，寫出即使穿針牽心，也是徒勞而已。

全詞化用七夕牛女故事來(lái)抒寫懷念去姬之情，將景物描寫、敘事、抒情三者結(jié)合。善用景物托情，如“露霄蛛絲，小樓陰墮月”“彩云斷，翠羽散”，同時(shí)在寫景之后，又加一直接抒情句，以加重情感，如“秋驚華鬢”“此情難問(wèn)”等。在用詞煉字上，他主張“下字欲其雅，不雅則近乎組令之體;用字不可太露，露則直突而無(wú)深長(zhǎng)之味。”如，開(kāi)頭寫姬去樓空一片蕭索冷清，就以“露罥蛛絲，小樓陰墮月”出之，寫斜月黯淡，秋葉沾露，小樓空寂，蛛絲懸掛的景物烘托，用詞雅而不露。又如寫秋景以渲染悲情，以“聽(tīng)露井梧桐，楚騷成韻”的景語(yǔ)出之，既有秋風(fēng)陣陣，梧桐葉落的形象，又用“楚騷”一詞形容秋聲，顯得內(nèi)涵豐富而典雅。這種含蓄委婉的特色，正表現(xiàn)了夢(mèng)窗詞的婉約風(fēng)格。