柳梢青吳中拼音版

柳梢青·吳中

作者：仲殊 朝代：宋代

原文：

岸草平沙。吳王故苑，柳裊煙斜。雨后寒輕，風前香軟，春在梨花。行人一棹天涯。酒醒處，殘陽亂鴉。門外秋千，墻頭紅粉，深院誰家?

拼音解讀：

àn cǎo píng shā 。wú wáng gù yuàn ，liǔ niǎo yān xié 。yǔ hòu hán qīng ，fēng qián xiāng ruǎn ，chūn zài lí huā 。háng rén yī zhào tiān yá 。jiǔ xǐng chù ，cán yáng luàn yā 。mén wài qiū qiān ，qiáng tóu hóng fěn ，shēn yuàn shuí jiā ?

翻譯：

江岸草青沙平，吳王故都的池苑內，柳絲裊娜，斜煙飄逝。雨后寒氣已輕，風中花香清幽，春分時節，梨花如雪。

行人乘船漂泊天涯，酒醉醒來，只見殘陽西沉，烏鴉亂飛。一戶人家的門外立著秋千，墻頭閃過紅粉佳人的身影，這是誰家的深院?

注釋：

吳王故苑：春秋時吳王夫差游玩打獵的園林。

柳裊煙斜：指柳條細長柔弱，輕煙隨風斜飄。

風前香軟：謂春暖花開，香氣飄溢。

一棹天涯：一葉輕舟芷江水上飄搖。棹，劃船工具。此處代指船。

賞析：

宋人黃升《唐宋諸賢絕妙詞選》說：“仲殊之詞多矣，佳者固不少，而小令為最。”這位本叫張揮的杭州吳山寶月寺和尚，小詞寫得玲瓏剔透，清新俊雅，膾炙人口。

他一落筆，就寫“岸草平沙”。這里既無動詞，又只列出“岸草”、“平沙”兩種場景，可它給我們展現了秀美迷人的畫面：江岸兩旁綠草如茵，綠草后面是平坦如鏡的細沙。在這個畫面是中，一個“岸”字提示我們，只有在江中船上了。這一點，直到下片方才點明，然而在起筆中已有所暗示，其間草蛇灰線，一脈貫通，可見詞人煉字遣意之精煉、含蓄，構思布局之嚴謹、巧妙。

可以想象，舟中之人沿著吳江一路看去，其間該見到多少美景，他卻一概略去，只突出了“吳王故苑，柳裊煙斜”。吳王夫差納美女西施，在吳縣西南靈巖山上筑館娃宮讓她住。“故苑”，今吳縣靈巖山的靈巖寺即其舊址。詞人面對吳王故苑，只見柳條細長柔弱，輕煙隨風斜飄。景色仍是這么美好，而吳王卻已成歷史的陳跡，字里行間隱含著風景不殊而人事全非的感慨。

詞人就在沉醉于山光水色之間，感慨于歷史興亡之時，發現一陣輕雨之后寒意淡淡，微風過處芳香柔和，原來大好春色正在那千萬朵明麗似雪的梨花上，“雨后寒輕”等三句，寫江南吳中的春景如詩似畫，韻味十足。第一句，寫出江南早春的特色和給人的感受;第二句，則抓住了吳中地區春暖花開、香氣飄溢的典型場景;第三句緊承前兩句而來，描畫出雨過風軟之際梨花怒放的迷人景象。春在哪里，春在梨花，這是一個奇特而又入理的發現。辛棄疾說：“城中桃李愁風雨，春在溪頭薺菜花。”(《鷓鴣天》)，那也是一個創造性的發現，不過還是受到了仲殊和尚的啟發。

“一棹”猶言一槳。“天涯”，形容極遠的地方。“一棹天涯”，劃一下槳就到了極遠的地方，不僅寫出了風順舟輕，水流極快，而且詞人陶醉于大好春色的輕快心境也正寓含其中。他是那樣的無拘無束，放浪天涯，任舟飄流，活畫出這位四海為家的浪漫和尚的神態來。

“酒醒處，殘陽亂鴉”既說“酒醒”，那么在舟行之時，詞人一面陶醉于山光水色、一面開懷暢飲不覺醉倒的狂放情景，也就不言而喻。待到酒醒時一看，一輪夕陽冉冉欲下，成群暮鴉聒噪亂飛。這兒把酒醉初醒時所見的江南春暮的景色渲染一筆，用語洗煉，形象鮮明;其中的“殘”、“亂”字，又把春色撩人、忽感遲暮的恍惚心境，不著痕跡地流露出來，可謂融情入景、情景交融。

“門外秋千，墻頭紅粉，深院誰家?”詞人正為春殘日暮而心神迷離之際，突然發現了人間還有比自然景色更加動人的春景，使得詞人更加神往而深深陶醉了。“紅粉”，本為婦女所需，用來稱婦女，秋千蕩到墻門之外，墻的上部露出了蕩秋千姑娘的倩影，所以引得詞人發出癡問：這是誰家深院的姑娘，看來似乎岔出了描寫吳中春景的本題，實則這才是大自然中最美好最動人的春色。因此詞人這一問，可說是畫龍點睛之筆，它不僅深化了主題，而且刻畫了詞人精神一振的神態，揭示了詞人向往著青春生活的秘密。而以問作結，無須作答，更使全詞留有一種悠然不盡的神韻。

作者介紹

仲殊，北宋僧人、詞人。字師利。安州(今湖北安陸)人。本姓張，名揮，仲殊為其法號。曾應進士科考試。生卒年不詳。年輕時游蕩不羈，幾乎被妻子毒死，棄家為僧，先后寓居蘇州承天寺、杭州寶月寺，因時常食蜜以解毒，人稱蜜殊;或又用其俗名稱他為僧揮。他與蘇軾往來甚厚。徽宗崇寧年間自縊而死。