原理:把預(yù)先掛在臉上的假臉一層一層的卷回去,或拉下來(lái),這里面全靠的是手法和障眼法,手疾眼快。
1、抹臉
“抹臉”是將化妝油彩涂在臉的某一特定部位上,到時(shí)用手往臉上一抹,便可變成另外一種臉色。如果要全部變,則油彩涂於額上或眉毛上,如果只變下半部臉,則油彩可涂在臉或鼻子上。如果只需變某一個(gè)局部,則油彩只涂要變的位置即可。
2、吹臉
“吹臉”只適合于粉末狀的化妝品,如金粉、墨粉、銀粉等等。有的是在舞臺(tái)的地面上擺一個(gè)很小的盒子,內(nèi)裝粉末,演員到時(shí)做一個(gè)伏地的舞蹈動(dòng)作,趁機(jī)將臉貼近盒子一吹,粉末撲在臉上,立即變成另一種顏色的臉。必須注意的是:吹時(shí)閉眼、閉口、閉氣。
3、扯臉
它是事前將臉譜畫在一張一張的綢子上,剪好,每張臉譜上都系一把絲線,再一張一張地貼在臉上。絲線則系在衣服的某一個(gè)順手而又不引人注目的地方(如腰帶上之類)。隨著劇情的進(jìn)展,在舞蹈動(dòng)作的掩護(hù)下,一張一張地將它扯下來(lái)。
4、運(yùn)氣變臉
傳說(shuō)已故川劇名演員彭泗洪,在扮演《空城計(jì)》中的諸葛亮?xí)r,當(dāng)琴童報(bào)告司馬懿大兵退去以后,他能夠運(yùn)用氣功而使臉由紅變白,再由白轉(zhuǎn)青,意在表現(xiàn)諸葛亮如釋重負(fù)后的后怕。
變臉是川劇表演藝術(shù)的特殊技巧之一。
變臉是川劇表演的特技之一,用于揭示劇中人物的內(nèi)心及思想感情的變化,即把不可見(jiàn)、不可感的抽象的情緒和心理狀態(tài)變成可見(jiàn)、可感的具體形象——臉譜。
1、臉譜
臉譜是變臉的第一件道具,一張好的臉譜不僅要美觀,而且還要毫無(wú)破綻。但是要想變臉,沒(méi)有臉譜是不行,可是如果臉譜不合適不貼臉,既影響變臉的美觀,又影響變臉的速度。有一種取模的方式可以制作臉譜,在模具上畫臉譜,這樣畫出來(lái)的臉譜就像是在自己臉上畫的一樣。再戴上這樣制作出來(lái)的臉譜竟然是那樣的嚴(yán)絲合縫。
2、衣服
變臉的道具除了臉譜,還有就是衣服,變臉的秘密也就藏在這衣服上。
變臉的服裝是特殊制作的,很多地方必須使用特殊的材料。而且衣服從后面看全是千瘡百孔,就像被機(jī)槍掃過(guò)似的。但這是在表演當(dāng)中所需要的一些東西,也是變臉的奧妙所在。一個(gè)變臉人,他的服裝,他的道具是非常至關(guān)重要的。一秒半的時(shí)間變?nèi)龔埬槪液翢o(wú)破綻,變臉高于魔術(shù)。
3、化妝
川劇臉譜化裝,其精致與藝術(shù)性,不亞于京劇,凈和丑都有臉譜,丑角的臉譜是在鼻梁上涂上白色方塊,人們稱為“化鼻梁”,有正面人物也有反面人物,寓莊于諧。凈角又稱花臉,臉譜造型豐富多彩,忠奸分明,黑色代表剛毅正直,白色代表奸詐狠毒,紅色代表忠勇性烈,綠色代表俠骨義腸,藍(lán)色代表剛強(qiáng)堅(jiān)毅,黃色代表殘忍暴虐,金銀臉代表神圣威嚴(yán)。歷史上川劇沒(méi)有專職的臉譜畫師,演員都是自己繪制臉譜。在保持劇中人物基本特征的前提下,演員可以根據(jù)自身的特點(diǎn),創(chuàng)造性地繪制臉譜,以吸引觀眾注意。
變臉之于川劇,有如噴火之于秦腔,皆屬招牌路數(shù)、看家絕技。
說(shuō)起變臉,有必要先到川劇那里去溯一溯源頭。
話說(shuō)清乾隆、嘉慶年間,每至逢年過(guò)節(jié)之際,在四川鄉(xiāng)鎮(zhèn)村落碼頭處林立的廟堂都會(huì)搭起戲臺(tái)以作慶典,久而久之,川劇就在街頭巷尾之中漸成氣候。清代“兩湖填四川”,為蜀地的文化帶來(lái)了諸多新元素,昆、高、胡、彈、燈,諸腔戲班匯集入巴蜀各大城中的酒肆街坊之中,生、旦、凈、末、丑同亮相于茶館的小戲臺(tái)之上,日久逐漸形成共同的風(fēng)格,清末時(shí)統(tǒng)稱"川戲",后才改稱“川劇”。
相較于川劇藝術(shù)本身的淵源和博大,變臉的技藝成形則還要?dú)w屬于二十世紀(jì)。在這期間,變臉在戲班的對(duì)臺(tái)戲中不斷摸索、演變、精化,漸漸成為川劇的一大特色。川劇的悲劇極有特色,喜劇獨(dú)樹(shù)一幟,凡是情感波折、內(nèi)心激變之處,變臉皆有用武之地,它以其怪誕猙獰的面相變化表現(xiàn)出人物內(nèi)心不可名狀之律動(dòng),作為一種對(duì)人物內(nèi)心非常獨(dú)特的表現(xiàn)手法,無(wú)疑大大增加了川劇本身的表現(xiàn)力,每及名角表演變臉,就常常釀成爆棚之患。可見(jiàn),老百姓對(duì)這種極端好看的耍活兒是打心眼地認(rèn)可的。
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