手抄報一：《稻草人》優美句子

1、他的骨架子是竹園里的細竹枝，他的肌肉、皮膚是隔年的黃稻草。

2、破竹籃子、殘荷葉都可以做他的帽子；帽子下面的臉平板板的，分不清哪里是鼻子，哪里是眼睛。

3、他的手沒有手指，卻拿著一把破扇子——其實也不能算拿，不過用線拴住扇柄，掛在手上罷了。

4、他的骨架子長得很，腳底下還有一段，農人把這一段插在田地中間的泥土里，他就整天整夜站在那里了。

5、稻草人看見主人就要走了，急得不得了，連忙搖動扇子，想靠著這急迫的聲音把主人留住。

6、他的身體本來很瘦弱，現在懷著愁悶，更顯得憔悴了，連站直的勁兒也不再有，只是斜著肩，彎著腰，好像害了病似的。

7、他痛心，不忍再看，想到主人今年的辛苦又只能換來眼淚和嘆氣，禁不住低頭哭了。

8、鯽魚不懂稻草人的意思，只看見他連連搖頭，憤怒就像火一般地燒起來了。

9、稻草人見鯽魚誤解了他的意思，又沒有方法向鯽魚說明，心里很悲痛，就一面嘆氣一面哭。

10、稻草人想，這一夜是許多痛心的事都湊在一塊兒了，真是個悲哀的夜！

11、稻草人仔細看那片稻葉，果然，葉尖卷起來了，上面留著好些小蛾下的子。

12、這時候天氣很涼了，又是在夜間的田野里，冷風吹得稻草人直打哆嗦；只因為他正在哭，沒覺得。

13、他吃了一驚，才覺得身上非常冷。

14、新出的稻穗一個挨一個，星光射在上面，有些發亮，像頂著一層水珠，有一點兒風，就沙拉沙拉地響。

15、她的臉上滿是皺紋，倒像個風干的桔子，哪里會露出笑容來呢！

16、可是看那些吃稻葉的小強盜，他們高興得很，吃飽了，正在光稈兒上跳舞呢。

17、田野里白天的風景和情形，有詩人把它寫成美妙的詩，有畫家把它畫成生動的畫。到了夜間，詩人喝了酒，有些醉了；畫家呢，正在抱著精致的樂器低低地唱：都沒有工夫到田野里來。那么，還有誰把田野里夜間的風景和情形告訴人們呢？有，還有，就是稻草人。

18、稻草人非常盡責任。要是拿牛跟他比，牛比他懶怠多了，有時躺在地上，抬起頭看天。要是拿狗跟他比，狗比他頑皮多了，有時到處亂跑，累得主人四處去找尋。他從來不嫌煩，像牛那樣躺著看天；也從來不貪玩，像狗那樣到處亂跑。他安安靜靜地看著田地，手里的扇子輕輕搖動，趕走那些飛來的小雀，他們是來吃新結的稻穗的。他不吃飯，也不睡覺，就是坐下歇一歇也不肯，總是直挺挺地站在那里。

19、這是當然的，田野里夜間的風景和情形，只有稻草人知道得最清楚，也知道得最多。他知道露水怎么樣凝在草葉上，露水的味道怎么樣香甜；他知道星星怎么樣眨眼，月亮怎么樣笑；他知道夜間的田野怎么樣沉靜，花草樹木怎么樣酣睡；他知道小蟲們怎么樣你找我、我找你，蝴蝶們怎么樣戀愛，總之，夜間的一切他都知道得清清楚楚。

20、這時候稻草人更加傷心了。他可憐那個病孩子，渴到那樣，想一口茶喝都辦不到；病到那樣，還不能跟母親一起睡覺。他又可憐那個漁婦，在這寒冷的深夜里打算明天的粥，所以不得不硬著心腸把生病的孩子扔下不管。他恨不得自己去作柴，給孩子煮茶喝；恨不得自己去作被褥，給孩子一些溫暖；又恨不得奪下小肉蟲的贓物，給漁婦煮粥吃。如果他能走，他一定立刻照著他的心愿做；但是不幸，他的身體跟樹木一個樣，定在泥土里，連半步也不能動。

手抄報二：《稻草人》鑒賞分析

正面評價

葉圣陶在后期作品中融入了現實主義的內核，體現出淡淡的憂郁哀怨的抒情色彩。他的童話旨在啟迪孩子們認識、關心周圍發生的事，了解現實生活中成人的悲哀。《稻草人》讓孩子們看到了20年代工農大眾的苦難命運，其創作風格長期成為中國兒童文學創作的主導風格。葉圣陶的童話具有充滿詩意的童話意境、通俗易懂的童話語言、民族化的風格。她從童話題材到通話內容都極具有民族化的特色，在童話題材主題的挖掘上，《稻草人》中體現了鮮明的民族色彩。在敘事模式上則是三段式和部分的反復。《稻草人》中通過老婦人、漁家女、弱女子三者的不幸遭遇映射出社會底層人民普遍的辛酸困苦。（論文來源：許軍娥）

《稻草人》展現了人民的苦難，氣氛顯得低沉和悲哀，構思新穎獨特，描寫細膩逼真，富于現實內容。

從葉圣陶童話的基調看，多數童話都采用了民間故事中常用的反復變奏手法。雖然其童話中包括童話固有的奇幻色彩，但多數細節描寫都以寫實為主，故事中的幻想也是在寫實基礎上產生的，這樣的寫實，在一般童話中很難找到。

從葉圣陶童話的構思看，他的童話主要師承安徒生和王爾德，帶有泰戈爾散文詩的浪漫色彩，卻另有他自己的特色。其中，《稻草人》有如王爾德的《快樂王子》，盡管如此，葉圣陶童話卻具有王爾德童話所缺乏的濃烈鄉土氣息，比安徒生童話更強烈的思辨精神。

從葉圣陶童話的主題看，《稻草人》表現兩種生活觀念沖突及沖突后的絕望。

從葉圣陶童話的思想看，《稻草人》的優點是唯美和諷刺，均有極高的思想價值。

從葉圣陶童話的寫法看，文字迂回曲折，優美細膩，寫實與諷刺并重，藝術成就并不在作者的小說之下。這些童話中，除逼真的寫實外，最令人驚嘆的就是旁敲側擊式的諷刺手法。（來源：網易歷史綜合）

負面評價

葉圣陶后一時期的童話更多地受到了安徒生（而不再是格林）的影響，寫出了現實生活的不公平、不合理，但又能把黑暗融入完整的故事中，讓兒童在審美體驗中自然的感受世間的沉重。這又是藝術借鑒對于轉型的推動了。《稻草人》構思上則有《堅定的錫兵》的影子，因這兩個形象都是不能動的?！暗静萑恕钡男蜗笫侵袊降模潜就恋?，原創的，這是它討巧的地方?！兜静萑恕肥且粋€悲劇，結尾相當凄慘，但童話并非不能這樣寫，

稻草人是一個夜間的旁觀者，它可以把一切看在眼里，于是，它看見孤苦無依的老太太死了丈夫和兒子，眼睛也快瞎了，好容易盼來了稻子的好年成，蟲災卻又來了；它看見漁婦的孩子得了重病，想喝水卻不能，漁婦一心打魚，自己累垮了，打到的魚也干死了；一個女人因為要被賭棍丈夫賣掉，連夜跑到這里，跳河了……最后，稻草人自己也倒在了稻田里。這樣的構思，其實是把人間慘禍集中到一起，全堆在讀者的眼前。這些慘禍沒有相互間的關聯，只給人以一種同時發生、處處發生之感，以說明世間黑暗已到了如此地步。這不像是文學作品，而更像一種宣傳材料，一種類似說明世界末日來臨,百姓不得不反的宣示。社會確實有黑暗，文學也確實不能光寫世外仙境，但不能靠人為的堆砌（這種堆砌正是那一時代“意圖倫理”的文學體現），而要細一心地、真實地理出黑暗的由來、黑暗的特質，要有真實的發現才行，這應是“父愛型”創作的題中應有之義。如只是一味渲染其黑，以為寫得越黑就越好，則只能淪為一種圖解，這就明顯違背了文學認識的本義。（原《文匯報》“筆會”主編劉緒源）