《我的前半生》，雖然一播出大家就猜到了后面的劇情，看到子君被老公劈腿，就猜到她會離婚帶著孩子自立自強，但是看著子君一步一步走到現在，中間過程還是令人唏噓和動容。

特別是她在法庭一番言辭懇切的真情流露，讓人淚目。

這一番陳述，讓之前恨鐵不成鋼的觀眾，開始心疼這個一無所有的媽媽。

中國媽媽的偉大，就是在孩子成長上絕對不含糊，子君為了孩子撫養權，自己的轉變連她自己都想不到，雖然這個轉型不算驚艷，更算不上逆襲，但是令人刮目相看。

不過，在全職媽媽心中還是有諸多疑問，編劇為了戲劇效果，給大家熬了一桌雞湯盛宴的同時，又順便把全職媽媽這個“職業”黑了一把。好像全職媽媽就是吃喝逛街，盯著老公，沒頭腦沒教養。而在格子間里擁有一個小小的位置，似乎是女人獲得尊嚴的標配。

這下把家庭主婦們嚇壞了也惹怒了，“我生了孩子之后五年沒工作了，看完劇之后我覺得應該去找個工作！”“為什么中槍的總是家庭婦女？為什么很多人都想當然地無視家庭婦女的覺醒和努力？”有人在公號下留言說。

好吧，在太長時間里，“家庭主婦”“全職媽媽”被賦予了一種井底之蛙的形象，或任勞任怨，或絮絮叨叨，很難引起人的尊重。不過，這個鍋她們現在不想背了，同樣是家庭主婦，大部分人的生活充實，甚至可以說是忙碌，一個人就活成了一支隊伍。

我認識一家移民日本的朋友，爸爸在IT公司做程序員，媽媽是個家庭主婦，帶兩個淘氣可愛的學齡前男童，做飯打掃教育一樣不落，還要兼職做商務、寫文章、做教育產品微商，生活作息不穩定，卻還每天能量充沛。說實話我對她佩服得五體投地，這樣的家庭主婦簡直是世界上最有挑戰的職業，一般人誰敢嘗試？

全職媽媽沒有錯，錯的是子君這樣像巨嬰一樣被豢養。

精神分析學派的心理學家埃里克森（E.H.Erikson，1902）對人成長劃分了8個階段，每個階段都有其主要任務。其中，人在青春期的任務是獲得“自我同一性”，也就是需要對“我是誰”這個問題形成一個答案；在青年初期主要需要獲得親密關系，避免孤獨；而在成年期，就會更關心后代，以及實現自己的社會價值。

一個階段沒過好，都會影響后面的心理發展。

子君雖然年齡到了成年期，但其實還是個青春期任務未完成、不知道自己是誰的少女。對親密關系很重視，但是離婚前沒有對自己的價值思考過，對于孩子的教育也不如俊生上心。

一個成年人不會在單純的吃喝玩樂，購物逛街中獲得幸福快樂，她會想要實現自己在社會中的價值，想為這個家庭也做點什么，特別是陳俊生這樣不過是一個小公司的項目經理，兩年50萬都拿不出來，正常人都會想自己做點什么貼補家用。再不濟，把自己隨手到處扔的LV包包拿到某魚上賣掉也是一筆不小的收入。

蔡康永曾經在《奇葩說》上說：“越早開始你的中年危機越好。”其實說的就是進入埃里克森所劃分的成年階段，思考你這輩子到底要什么，能做什么。

其實，俊生跟子君之前像兩個沒長大的孩子，都在人生某個階段有沒過去的坎，劇情展開的是他們的成長（別以為成長這個詞專屬于孩子，大人也一直在成長）。

俊生一開始是父母的聽話孩子，努力打拼，肩負男人的責任，對于自己“我養你”的愛情誓言也深信不疑。而人到中年，他意識到自己需要的不只是個漂亮溫暖卻沒想法的妻子，放下了責任帶來的壓力，選擇了與自己并肩作戰的熟女。

而子君此前是俊生的孩子，每天等俊生回家，取悅俊生買他喜歡的沙發，她是個做著瑪麗蘇夢的小女孩，被迫變成獨立自強的成年女性，扛起了養活自己和兒子的責任。雖然是個很被動的選擇，卻做了個華麗轉身，就像唐晶說的，這是件好事啊。

通過被迫“斷奶”，讓子君開始長大。

但是，也沒有人能真的一夜長大，最初開始找工作的子君也還是有些小孩子的依賴，還好唐晶夠理智和冷靜，她知道子君不僅要找到一份工作，心理也要長大才行。

要長大，不是找個工作那么簡單，而且要敢于離開心理上的舒適區。

子君與涓生這兩個名字，最初來自魯迅的小說《傷逝》：兩個人沖破傳統枷鎖走到一起，但是最后涓生始亂終棄，愛情被無聊的柴米油鹽打敗了。那時候，子君是女性自我覺醒的代表形象，但是也無法走出嫁夫隨夫的想法。

而作為現代女性的亦舒就是要打魯迅先生的臉：現在的女人離開豢養自己的男人會過得更好！

今時不同往日了，滿大街的紅男綠女都意識到了獨立的重要性，女人沒有工作會有危機感，男人也鼓勵女人加油干，大家一起共建美好生活。

做什么職業都沒錯，最重要的是，有成人思維，有自我意識。就算是全職媽媽，也是個很有挑戰性的工作，要求能力強，情商高，不斷接觸新事物。

兩個旗鼓相當的成年人一起生活，才有趣，才平衡，用靳東男神的理念就是：交易。一旦其中一方成長落后了或者停滯了，關系就不平衡了，生活也了無生趣。

如果子君和俊生此前都明白這個道理，互助成長，也不至于最后離婚，孩子糾結該怎樣面對兩方家庭?？∩鷺O端地委屈自己，子君極端地放縱自己，最后導致最極端的結果——分開。

人的一生都在反思，在長大，在追求自我成長的道路上，不分年齡。

曾經有一位讀者給我講了一個故事：她是個20多歲的女孩，她的爸爸在她高中畢業后，毫無征兆地離家出走了，沒人知道他去哪了，怎么也找不到。但是她的爸爸明明在此前就是個標準的好男人，好爸爸。那之后，全家人都恨透了她爸爸，她更是無法解開那種被遺棄的心結，那種對爸爸又愛又恨的想法始終折磨著她，讓她不知所措。

聽完后，我的心情也很復雜，既為女孩的遭遇感到傷感，也同情著那個面對生活的痛苦把頭埋進沙土的爸爸。女兒其實是愛著爸爸的，愛里也夾雜著恨，不過她無法控制爸爸媽媽的做法，她需要做的是與這段過去和解。

我表示了對她的理解后，對她說：“每個人在某一刻都會思考生命的意義和自我的價值，也有那么一刻，決定為自己這一生做些什么。作為一個為家庭默默付出20年的男人，你的爸爸承受的壓力是難以想象的，而他的生命已經過半，也把你養大了，現在他想去做一些對他來說同樣很重要的事情，想試試他早就想要的活法。他是你的爸爸，你媽媽的老公，你奶奶的兒子，但是同時他也是他自己。也許這樣說，你能有一絲絲理解他嗎？”

她聽完后，說自己哭了，開始理解當初爸爸的做法。

從道德層面講，也許這個男人是不負責的，不過這個男人年過半百卻決定為自己而活，我竟有些為他感到高興。

每個人都需要活在自己的人生里，對自己負責，生命才能熠熠生輝。哪怕年齡大了，也可以選擇自己熱愛的活法。

小說里，俊生最后對著子君說：“你如今更自然，以前你四平八穩，像塊美麗的木頭，一點生命感也沒有，現在是活生生的，眼角帶點滄桑感。”

電視劇中，賀涵也開始對子君流露一絲欣賞。

期待這部劇最后，再次獲得親密關系、回歸家庭的子君，也能活出自己的魅力，身處家庭而又實現自我，這才是真的長大了。