最近，《我的前半生》又被霸屏了：一石激起千層浪，關于女性如何獨立、如何平衡事業和感情、如何應對骨灰級小三、失婚媽媽如何自強的文章滿天飛。

當然，對于亦舒師太的原著粉而言，電視劇版確實失色不少。畢竟作為一代香港女性精神的代表作品，電視劇版的表達狗血太多。

但我依然很高興這部劇的大火，畢竟給大多數即將或已經走進婚姻的女人提了個醒：生活不易，千萬不可掉以輕心。

看過故事，那些還在享受愛情的人說，故事太夸張了，生活本來美好，為什么要教我們不相信愛情……而已經歷經悲苦的人則說，故事表現得太收斂了，生活的殘酷何止狗血，簡直血濺當場、血流成河！

《我的前半生》中有兩極化的兩條感情線：一條是羅子君和陳俊生。子君把生活全盤托付給俊生，只覺得相夫教子的全職太太生活完滿。可最終，傾付一生換不來攜手白頭。

另一對是賀涵和唐晶。唐晶獨立果斷，既不敢托付感情、也不愿惶讓生意，小心翼翼的把心底的柔軟溫情包裹在獨立的軀殼下，終于把戀人推脫成了朋友。

然后，我們一邊追劇一邊感嘆：做女人簡直不要太難。到底要如何拼勁全力，才能讓生活看起來風平浪靜，和伴侶牽手斜陽。

“我養你”是最毒的情話

“愛情必須時時更新、生長、創造。”這是魯迅先生在唯一一部描述婚姻和愛情的短篇小說《傷逝》里借用男主涓生表達的情感立場。

1925年，魯迅先生寫下子君和涓生的故事，是為了對易卜生的《玩偶之家》中娜拉出走以后進行回告。當子君為了愛人離家出走，成為相夫教子的家庭主婦時，她不再看書，不再可以和老公談論雪萊和巴爾扎克，只是日復一日的生白爐、蒸饅頭，終日陷于并不擅長的事情而疲憊不堪。

而這樣的她，終究也遭到了愛人的嫌棄，涓生終于說出口：“我不愛你了。”雖然他也覺得愧疚不已，覺得：“我應該將真實說給子君，我們相愛過，我應該永久奉獻她我的說謊。”

可是，愧疚感絕不是讓男人長情的方式。現實生活中，我們總是太相信人性，企圖用“大度”“賢惠”“孝順”來挽留對方。明明是對方出軌，我們卻在家做了一滿桌的菜等待歸人；明明是對方的錯，我們卻加倍的對公婆孝順，企圖讓公婆來增加自己在婚姻中的道德砝碼。

殊不知，當年，愛上你的那個人，從來不是愛上你的賢惠體貼，現在，即使你再好，又如何？愧疚感只會讓他對你更加避之不及。

所以，婚姻里的任何付出只能是心甘情愿，不要以為女人的眼淚和男人的良心能留住對方。對于善良和責任，我們只能要求自己，不能希冀別人。

有時候，我們會困在對方的許諾里，痛苦不已。子君說：當年他說了要一輩子養我！

可是，請相信，男人的誓言只是此情此景表達愛和夸贊的方式，真的不能當真。只有你美到讓人窒息，他才會說：即使你毀容了，我也會一輩子愛你；只有你在在感情的市場里炙手可熱、在職場中如魚得水，他才會說：沒關系，別太累，大不了我養你。

說到底，諾言里的事情，他從未遇見，大部分也不會發生。要不然，如果你們一認識你就長得和《巴黎圣母院》的卡西莫多一樣，或者你就是下崗女工、待業女青年，估計這段感情壓根不會開始。

所以，只有不斷的自我精近，保持夫妻精神上的同步，才是讓愛情保鮮的唯一方式。而婚姻里所謂的安全感也只能是優秀到讓老公覺得不安而已。

婚姻里請隨時保持單身力

“夢是好的；否則，錢是要緊的。”魯迅先生筆下的子君，用死亡的結局證明了這一點。亦舒說：“她所擁有的一切，均來自她的工作，大人給她繼承的資產，不過作傍身用，為任何人與事犧牲或影響工作，都是愚不可及。”

任何的情感獨立、人格獨立都要以經濟獨立為前提。越是迫不得已，越不要在你愛的人面前討生活。否則，你所失去的不僅僅是愛情，還有自尊。這樣說好像站著說話不腰疼，畢竟超過半數的“全職太太”并不是因為沒有職業追求，而是因為迫不得已。

“如果有人幫忙帶孩子，我才不會選擇在家天天和孩子的屎尿屁為伴。”

“我老公收入也不高，他可沒有把我養成我想要活成的樣子。可是上有老下有小，家里總有分工，我只能妥協。”

可是現實艱難：很多時候，往往是心智和能力做不到可以撐起全家的男人，在壓力之中更容易迷失。而面對生活舉重若輕的男人，總是在婚姻里成熟而堅定。你看王力宏、吳尊、吳彥祖、東……

沒辦法，生活越是艱難，我們越是要絕地反擊。

即使身體已經疲憊不堪，也要堅持和世界的新事物保持聯系。哪怕這種聯系只是一本書，一堂課。我們必須用盡全力，才能看起來毫不費力。

那些把婚姻當成事業來經營的同伴們，一旦“失業”，就人財兩空、名利雙失。而把自己的夢想當成事業去追求的魅力女性，身邊卻從來不乏好的愛情。

看看王菲，和當年的搖滾天王竇唯“此情可待成追憶”，和為了女兒改變人生路徑的李亞鵬“相忘于江湖”，現在又和比自己小11歲的謝霆鋒相看兩不厭。

王菲大概活出了女性的一種態度：相信愛情的人，其實是相信自己。

回到《我的前半生》，在子君和俊生的婚姻里，如果子君再強大些，大概不會這樣拋下尊嚴的挽留。

“我能慣著你，也能換了你”，做女人真的要有對愛情輸得起的底氣和資本。就像亦舒筆下的子君說：“這樣的人要他來干什么？我還有一雙手，我還有將來的歲月。”

有一個人氣撐全場的能力和勇氣

“哪怕牙冠咬碎，也要姿態好看”是婚姻中的女人需要修煉的氣場。

前段時間在小區碰到小q，她剛下班回來，眼絲通紅。我問發生什么事：她只輕描淡寫：昨晚上孩子病了，在醫院折騰一夜，今天又去公司上班了。這樣的事，對于職場媽媽而言，再正常不過了。

所以，當整個世界都在鼓吹女性獨立的旗幟的時候，他們在贊頌誰？

是那些從頭到腳都精致、約會都只去話劇院和音樂廳的小資妹嗎？是職場呼風喚雨的女強人安迪或唐晶們嗎？

我們深深敬佩的，其實是默默扛起家庭重擔、也許都沒時間天天保持精致妝容但從不依賴和指望男人，內心無比堅強的你、我、她。我們贊頌的，是即使遭遇生活的暴擊，依然笑對生活的每一個金剛芭比。

在《我的前半生》開播之時，馬伊琍發微博說：“三十歲碰到夏琳，四十歲遇見子君。前半生的路上沒有對錯，唯有成長。不念過去，不畏將來。我們，今晚見。”

這條微博，9萬人點贊。作為公眾人物，她是“聯合國兒童基金會”欽定的“中國大使”、是關注乳腺癌的紅絲帶活動倡導人、是“免費午餐”公益活動的踐行者和推廣者，她呼吁野生動物保護、積極推動兒童大病醫保、持續關注兒童拐賣并促進修改國家法案，為了公益，她竭盡所能；

作為演員，這些年她基本成為電視劇的收視保障：從《北上廣不相信眼淚》中精干的潘蕓到《中國式關系》中的建筑設計師，再到《剃刀邊緣》中的“華山馬姐”，她的作品總給人驚喜；

作為媽媽，她和所有的母親一樣，盡可能的給予孩子陪伴、對兩個孩子都堅持母乳喂養，在大女兒愛馬出生后相當長的一段時間里，她的微博里充滿了對育兒細節的思考和方法分享，幾乎成為了眾多媽媽關注的“母嬰類”大v號。不得不承認，即使遭遇老公出軌，馬伊琍依然活得漂亮！

像她一樣，愛自己，然后愛世界，愛事業，愛孩子。我想，這是每個獨立女性應有的精神樣貌。